Born in Nashville, Tennessee in 1988, Everitte finished his Masters in International Business and Arabic at the University of Edinburgh, Scotland. He currently lives in Beirut, Lebanon where he continues to research and develop his skills as a calligrapher and artist, as well as improving his Arabic language skills.
Although he has had a passion for the arts from a young age, he did not begin studying Arabic calligraphy until he travelled to the Middle East. He learned to write the Ruq’a, Diwani, Square Koufik and Diwani Jali script from the master calligrapher Adnan Farid whilst living in Damascus, Syria in 2009.
If you’d like to read more about what calligraphy means to him and why he became a calligrapher see his interview ‘The Way to Calligraphy’ in Mashallah News, or others on the press page.
All of his work is created using only the Diwani Jali script. He’s hoping to incorporate other scripts into this style upon further instruction in the Middle East. Arabic script is rarely used to replicate images with large amounts of detail. This is largely due to the fact that the calligraphy relies on exact proportions for aesthetic appeal.
It is very difficult to balance between creating convincing images while also creating easily read text. Everitte aims to overcome these limitations by varying the size of a pen in a single composition while relying on the traditional proportions of the script as much as possible.
ولد إيفرت باربي في ناشفيل، تينيسي في عام 1988. بعد ان حصل على شهادة الماجستير الاسكتلندية
في إدارة الأعمال الدولية والعربية من جامعة أدنبرة، انتقل إلى لبنان, بيروت في
سبتمبر 2011 من أجل الاستمرار في تطوير مهاراته باللغة العربية، وكذلك مهاراته كخطاط
وفنان.
إذا كنت ترغب في قراءة المزيد حول ما يعني الخط له ولماذا أصبح خطاطاً تستطيع قراءة مقابلته ‘الطريق إلى الخط العربي ” في Mashallah News
حول أسلوبه, إن جميع اعماله مصنوعة
ومكتوبة بالخط الديواني الجلي. يأمل إيفرت في دمج البرامج
النصية الأخرى في هذا النمط بناء على تعليمات أكثر في الشرق الأوسط. إنه من النادر
أن يستخدم النص العربي لنسخ وتكرار الصور ذات التفاصيل الكثيرة. هذا يرجع إلى حد
كبير إلى حقيقة أن الخط العربي يعتمد على النسب الدقيقة لإظهار الجماليّة. من الصعب
جدا تحقيق التوازن بين خلق الصور مقنعة وبنفس الوقت توفر قراءة سهلة للنص.
